Le terme « improvisation » peut désigner autant l’action d’improviser que le produit de cette action. Si c’est là source de confusion dans les approches habituelles de l’improvisation (Laborde, 2000), il faut aussi remarquer que dans les deux cas, le terme réfère à une activité musicienne : c’est le musicien qui improvise, et qui est donc l’auteur de l’improvisation qui en résulte. Mon propos consiste à interroger ce « donc », ou dit autrement, le geste d’attribution qu’impliquent ces usages du terme « improvisation ». À faire l’histoire de ces usages – en l’occurrence, dans le cas du jazz en France – il apparaît en effet que le lien entre l’action d’improviser, son produit et leur auteur n’est rien moins qu’évident. Saisir l’improvisation comme une catégorie d’appréciation (c’est-à-dire de dégustation et d’évaluation conjointes) plutôt que d’action musicienne, une forme d’expérience plus largement qu’un simple type d’activité, permet alors de restituer les différents dispositifs d’...
L’improvisation comme forme d’expérience. Généalogie d’une catégorie d’appréciation du jazz
Résumés
L’article envisage l’improvisation comme une catégorie d’appréciation esthétique plutôt que d’action musicale. Sous cet angle, les formes d’expérience et l’écoute qu’elle engage régulent les activités tout autant auditrices que musiciennes, et leur inscription dans le jeu de langage « improvisation » équivaut à un geste d’attribution d’autorité : c’est l’artiste interprète qui est institué comme auteur des performances, et son intériorité qui est censée « s’exprimer » à travers elles. L’improvisation ne peut alors plus être pensée que comme une énigme à élucider, l’alchimie mystérieuse d’une « composition sur le vif ». La généalogie des usages du terme « improvisation » dans le cas du jazz en France permet ainsi de restituer les différents dispositifs d’activité, et avec, de sujets, qui ont été inventés et mis en pratique au cours du vingtième siècle, du soliste virtuose à l’expérimentateur singulier, en passant par l’artiste racialisé ou l’artiste maudit.
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Olivier Roueff, « L’improvisation comme forme d’expérience. Généalogie d’une catégorie d’appréciation du jazz », Tracés. Revue de Sciences humaines [En ligne], 18 | 2010, mis en ligne le 01 mai 2012, consulté le 25 mai 2013. URL : http://traces.revues.org/4578 ; DOI : 10.4000/traces.4578
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