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L’improvisation comme forme d’expérience. Généalogie d’une catégorie d’appréciation du jazz

Olivier Roueff
p. 121-137

Résumés

L’article envisage l’improvisation comme une catégorie d’appréciation esthétique plutôt que d’action musicale. Sous cet angle, les formes d’expérience et l’écoute qu’elle engage régulent les activités tout autant auditrices que musiciennes, et leur inscription dans le jeu de langage « improvisation » équivaut à un geste d’attribution d’autorité : c’est l’artiste interprète qui est institué comme auteur des performances, et son intériorité qui est censée « s’exprimer » à travers elles. L’improvisation ne peut alors plus être pensée que comme une énigme à élucider, l’alchimie mystérieuse d’une « composition sur le vif ». La généalogie des usages du terme « improvisation » dans le cas du jazz en France permet ainsi de restituer les différents dispositifs d’activité, et avec, de sujets, qui ont été inventés et mis en pratique au cours du vingtième siècle, du soliste virtuose à l’expérimentateur singulier, en passant par l’artiste racialisé ou l’artiste maudit.

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Extrait du texte

Cairn

Texte intégral en libre accès disponible sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2014.
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Plan

L’improvisation comme geste d’attribution
La virtuosité soliste comme enjeu professionnel
L’improvisation comme espace d’expression « artiste » : un enjeu amateur
La combinatoire et le supplément d’âme, ou la métaphore du langage musical
La singularisation du langage, ou la radicalisation de l’improvisation

Aperçu du texte

Le terme « improvisation » peut désigner autant l’action d’improviser que le produit de cette action. Si c’est là source de confusion dans les approches habituelles de l’improvisation (Laborde, 2000), il faut aussi remarquer que dans les deux cas, le terme réfère à une activité musicienne : c’est le musicien qui improvise, et qui est donc l’auteur de l’improvisation qui en résulte. Mon propos consiste à interroger ce « donc », ou dit autrement, le geste d’attribution qu’impliquent ces usages du terme « improvisation ». À faire l’histoire de ces usages – en l’occurrence, dans le cas du jazz en France – il apparaît en effet que le lien entre l’action d’improviser, son produit et leur auteur n’est rien moins qu’évident. Saisir l’improvisation comme une catégorie d’appréciation (c’est-à-dire de dégustation et d’évaluation conjointes) plutôt que d’action musicienne, une forme d’expérience plus largement qu’un simple type d’activité, permet alors de restituer les différents dispositifs d’...

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Pour citer cet article

Référence électronique

Olivier Roueff, « L’improvisation comme forme d’expérience. Généalogie d’une catégorie d’appréciation du jazz », Tracés. Revue de Sciences humaines [En ligne], 18 | 2010, mis en ligne le 01 mai 2012, consulté le 25 mai 2013. URL : http://traces.revues.org/4578 ; DOI : 10.4000/traces.4578

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Auteur

Olivier Roueff

Chargé de recherche au laboratoire Printemps (Professions, institutions, temporalités, CNRS, Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines)

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Droits d’auteur

© ENS Éditions

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